Задача любой экранизации, будь то книги или игры, — дать новой аудитории возможность прикоснуться к неизведанному для нее материалу, а знакомым с оригиналом — показать то, что осталось за кадром, расширить произведение, закрыть белые пятна и по возможности сделать историю лучше, чем она была.
Первый сезон The Last of Us справился с этой задачей не слишком успешно. Экранизация культовой видеоигры должна была познакомить зрителей с непростыми отношениями контрабандиста Джоэла и девочки Элли, которая оказалась единственным иммунным человеком посреди грибного зомби-апокалипсиса. И в целом сериалу удалось рассказать основную историю и даже добавить дополнительные сюжеты, которые раскрывали мир за рамками основного повествования. Не все эпизоды пришлись зрителям по вкусу, но общие впечатления от сериала были положительными, по крайней мере, у меня и моего окружения. Но даже если закрыть глаза на спорный выбор Беллы Рамзи на роль главной героини, у сериала была одна весомая проблема, на которую не получалось закрыть глаза.
Как для тех, кто играл в игру, так и для зрителей, далеких от гейминга, главной проблемой оказалась скомканность происходящего и слишком быстрый темп, который оставлял моменты близости главных героев за кадром, отдавая сцены сплочения на откуп фантазии зрителя. При том что в игре эти сцены были, и фанаты понимали, чего их лишили шоураннеры.
Сериал же закончился там же, где и оригинальная игра. Последующие сезоны должны были продолжить историю, основанную на The Last of Us Part II. Вторая часть сосредоточена на мести Элли: в начале истории наемница Эбби убивает Джоэла, мстя за смерть отца. Одержимая жаждой расправы, Элли отправляется в Сиэтл, чтобы найти и убить Эбби. Первый сезон сериала охватывает лишь половину этой истории.
Учитывая время, прошедшее с релиза первого сезона, и критику, с которой столкнулась The Last of Us Part II, у авторов сериала были все возможности создать грамотную адаптацию, которая бы исключала недостатки первого сезона. Тем более что сериал решили разбить на большее количество эпизодов, чтобы избежать проблем с нарративом. В этом материале разбираемся, получилось ли.
Проблемы второго сезона и лишняя самодеятельность
Несмотря на обилие мотивов мести в описании, бич нового сезона — психотерапия. Главные герои поголовно посещают местного психотерапевта и задушевно рассказывают о своих проблемах и кризисах. Запойная женщина, у которой хронометража больше, чем у Эбби, открывает им глаза на то, как они неправы и что им следует делать дальше. Серьезно, что это? В мире постапокалипсиса, где разрозненное общество пытается выжить на обломках цивилизации, а за высокими стенами рыщут рейдеры и голодные зомби, всем так нужна помощь специалистов? Моменты выглядят настолько инородно, будто это не сериал о жестокости, мести и постапокалипсисе, а драма с «Сандэнса». Складывается впечатление, что сценаристы просто не придумали, как подтолкнуть героев к действиям и придать им мотивации без этого персонажа, — выглядит крайне халтурно. Возможно, такое решение продиктовано современными трендами в надежде найти отклик у новой аудитории.
Ради этой же новой аудитории создатели сериала изменили культовые сцены, возможно, чтобы дать геймерам повод взглянуть на ситуацию с другой стороны или из желания оставить в проекте что-то свое. Однако сцены, которые отлично работали в оригинальной игре, в сериале вызывают лишь скептицизм, а порой и откровенный фейспалм.
Возьмем, к примеру, резонансную сцену расправы над Джоэлом. Прежде всего, Кейтлин Дивер, исполнившая роль Эбби, выглядит гораздо тоньше и хрупче прототипа из видеоигры. Даже если не учитывать критику, обрушившуюся на создателей TLoU Part II из-за излишней маскулинности героини, Дивер кажется маленькой и хрупкой даже на фоне своих товарищей. Ее расправа над Джоэлом выглядит не как акт долгожданной мести, а как срыв психически нестабильного человека. Из сцены пропало напряжение, жестокая казнь не кажется шокирующей, а предшествующие сцены и вовсе вызывают усмешку: жестокие наемники нерешительно усыпляют спутницу героя Дину уколом снотворного, что выглядит крайне неуверенно и неуместно.
Параллельно с расправой разворачивается сюжет, отсутствующий в играх, — оборона города Джексона от огромной орды зараженных. Возникает ощущение, что перед нами экранизация другой игры в зомби-сеттинге — Days Gone. Хотя оборона города выглядит эпично, непонятно, какую ценность она добавляет истории. На основные события бойня никак не влияет, но отвлекает внимание от трагедии с Джоэлом с лихвой. Как зрительский опыт нашествие зомби выглядит впечатляюще, но лучше бы это была короткометражка по мотивам.
В целом создатели сериала решили расширить хронометраж событий в Джексоне, что кажется хорошей идеей. В игре после смерти Джоэла нам не давали достаточно времени на сопереживание и проживание утраты. Формат видеоигры вынуждал события двигаться вперед, чтобы игрок не заскучал. На это обращал внимание и сам Нил Дракманн, автор дилогии TLoU. Поэтому третья серия полностью посвящена тому, как Элли и город восстанавливаются после ужасных событий.
К сожалению, за час серии не происходит ничего, что по-новому раскрывало бы героев. Не звучит ни одного значимого диалога, нет ни одной сцены, которая бы углубляла историю или придавала ей вес. Через час герои приходят ровно к тому же, к чему приходят в игре: они в одиночестве едут в Сиэтл, чтобы отомстить Эбби и ее друзьям. Серию можно пропустить, не потеряв ничего из контекста.
Фантазия сценаристов, помимо неудачной переделки удачных сцен, подсказала развесить несколько чеховских ружей. Например, в сценах, выполненных в духе интро «Синего бархата» Линча, мы узнаем, что в поселение через трубы проникает кордицепс. Новое поколение зараженных стало умнее и теперь может маскироваться под телами своих умерших сородичей. А Элли из-за шторма выносит на остров, где господствует культ «Шрамов», и там ее захватывают. Ни одной из этих сцен в игре не было, и потенциально они могли бы дать интересные сюжетные линии.
Но сценаристы забыли, что чеховские ружья должны стрелять. Сцены, которые они сами придумали, не ведут ровным счетом ни к чему. Про грибы в трубах забывают, интеллект зомби в сериале больше никак не фигурирует, а Элли через минуту вырывается из лап культистов и благополучно доплывает до изначального пункта назначения. Получается, что новые сцены просто увеличивают хронометраж и дополнительно запутывают зрителя в и без того сумбурном повествовании.
В целом второй сезон похож на неудачный пересказ видеоигры: режиссеры берут основные события, сжимают их, оставляя лишь ключевые моменты, раскладывают в случайном порядке и щедро сдабривают авторским видением. Из-за этого повествование выглядит рваным. События не удивляют, ведь самые захватывающие и запоминающиеся сцены и действия создатели покадрово перенесли из игры. А авторская самодеятельность в лучшем случае выглядит странно.
У сериала смещаются акценты. Там, где в оригинале была жестокая история о серой морали, жажде мести и круговороте насилия, в сериале — путешествие озлобленных героев, которые сомневаются в своей мотивации на каждом шагу. В сериях мало стычек, практически нет экшена и мало жестокости, которой обладала игра. В сериале буквально выпускают кишки наружу, но это отдельные шок-сцены. Жестокие же стычки с противниками остаются в большей степени за кадром. Во многом недостаток эмоций — это проблема актерского состава, который не смог дотянуть до оригинальной планки.
Актерская (не)игра
Белла Рамзи столкнулась с жесткой критикой еще в первом сезоне. Многие не могли воспринимать ее как Элли из-за сильной разницы во внешности. Я был из тех, кто защищал актрису в первом сезоне: на мой взгляд, она достойно справилась с ролью язвительного подростка, и, пересматривая финальную сцену сейчас, я лишний раз в этом убеждаюсь.
Но во втором сезоне всё пошло не туда. Теперь трудно воспринимать сериал, если вы хотя бы немного погружены в его информационное поле. Создано столько мемов и нарезок со стоп-кадрами, неудачными гэгами и другими провалами актрисы в образе героини, что кажется, будто весь сериал — цирк с неудачной актерской игрой. Это отчасти правда.
У Рамзи довольно скудный эмоциональный спектр, поэтому утрату Джоэла и кульминационную расправу, задающую вектор жестокости оригинальной истории, актриса отыгрывает с одним выражением лица. Там, где у игровой Элли просачивались ярость, кровавая ненависть и жажда убийства, у сериальной версии — лицо, выражающее примерно ничего. Стоит ли говорить, насколько это бьет по восприятию, если знать оригинальную историю? На протяжении семи серий складывалось впечатление, что героине просто переписали характер и мы сейчас смотрим на совсем другого персонажа.
На каждую удачную сцену — например, ужас и отчаяние от казни Джоэла, которые актриса проживает так, что ком подкатывает к горлу, — приходятся две совершенно неудачные. Возьмем буквально следующее действие: как она подползает к трупу дорогого ей человека, или мемные эпизоды, разошедшиеся по сети.
Самая показательная сцена — момент, когда Дина сообщает о беременности. В игре после изнурительного побега от зараженных усталые, обессиленные героини, уже на грани срыва и отчаяния, обмениваются тайнами: Элли говорит, что она иммунна, а Дина признается в беременности. В игре это проходит с подавленными эмоциями — не с безразличием, а с принятием.
В сериале это цирк. Истеричная Элли пытается объяснить истеричной Дине, что не обратится. После ночи-проверки Дина срывается, кричит о том, что она беременна, а дальше сразу страсть и [движение ЛГБТ признано экстремистским, а его деятельность на территории РФ запрещена]. После Дина показывает пять тестов на беременность, рассказывает, как использовала их, а Белла Рамзи говорит: «Я буду папой» [движение ЛГБТ признано экстремистским, а его деятельность на территории РФ запрещена]. Никакого веса, никакой значимости. Смех, да и только.
Чем глубже в сериал, тем больше таких моментов. Если первые две экспозиционные серии еще можно назвать преемственными первому сезону, то дальше начинается мрак. Каждый последующий эпизод выглядит всё менее убедительно, акценты на истории главных героев уходят куда-то не туда, сцены становятся короче, а раскрытие идей — всё уже. Смотреть это попросту неинтересно, а тем, кто знаком с игрой, еще и бессмысленно. За сходный хронометраж игра успевает рассказать более глубокую и размеренную историю, хотя использует совсем другие выразительные средства.
Кстати, о них. Снят сериал скудно, неизобретательно и оригинальными находками похвастаться не может. Оператор работает как будто по методичке, а сцены, захватывающие дух, я уже видел в игре — второй раз они не срабатывают. Никакой постановки как у Кантемира Балагова из первого сезона (он ставил открывающую серию). При этом сам сеттинг по-прежнему притягивает: зеленый апокалипсис — редкий гость в современном медиа. Но едва ли это заслуга сериала. Захватывающие пейзажи начинают появляться только к концу сезона, и в них отчетливо видна бедная «зеленка».
То, ради чего стоит смотреть
Но в этом отчаянии есть самородок, который я бы советовал посмотреть отдельно от сериала, — шестой эпизод. Он полностью состоит из флешбэков. Одни раскрывают характер Джоэла, другие показывают развитие отношений между ним и Элли, причем демонстрируют как знакомые сцены из игры, так и совершенно новые, уместные и трогательные эпизоды, которыми, по-хорошему, должны были быть наполнены экспозиционные серии.
Это единственный случай, когда съемочной группе удалось переплюнуть оригинал. Главный конфликт — Элли, потерявшая смысл жизни после того, как не смогла стать основой для вакцины, и обвиняющая в этом Джоэла, — здесь раскрыт с новой стороны через взаимодействие с другими персонажами. В этой серии Джоэл предстает в новом свете. Если вы, как и я, фанат игр, можете посмотреть только эту серию и забыть об остальных — она того стоит.
В остальном я не нахожу ни единой причины, чтобы советовать второй сезон The Last of Us кому бы то ни было. В нем «не та» Элли, нет интересных и оригинальных сцен, все хорошие и важные моменты из оригинала искажены и сделаны хуже. Очень мало Педро Паскаля, хотя отыгрывает своего персонажа он куда лучше и профессиональнее Рамзи. Игра — как ни парадоксально — более кинематографична и рассказывает более комплексную историю. Если вы хотите ознакомиться с произведением — играйте в игру, вы пройдете ее быстрее, чем выйдет третий сезон, ведь второй закончился на клиффхэнгере. Если вы любите The Last of Us Part II и ищете что-то новое — не смотрите сериал, ничего нового там нет. Посмотрите шестую серию и забудьте о его существовании. Единственное преимущество сериала перед игрой — его пассивность: достаточно просто лежать на диване и смотреть в экран.
Если у вас есть возможность играть — играйте. Не зря же Sony и Naughty Dog каждый год переиздают эти игры? Опыт, который дарит игра, лучше сериала во всём. Тем, кто не знаком с играми и не смотрел оригинальный сезон, я бы не стал советовать знакомиться с шоу. Только если вы совсем изголодались по постапокалипсису и драмам об утрате, тогда попробуйте. Но сейчас в стриминговых сервисах есть и более интересные представители жанра, например «Этернавт» от Netflix.
Немного грустной статистики в отрыве от сонибойства: зрители теряют интерес к сериалу, и, если верить отзывам в сети, произошло это именно из-за смены характера Элли и неуместного переноса игры. Финал второго сезона посмотрело на 55% меньше зрителей, чем концовку первого, хотя старт привлек рекордное количество аудитории для шоу. На Rotten Tomatoes у «Одних из нас» 61% негативных рецензий. Сериал уже продлили на следующий сезон, и авторы открыто признаются, что он для них — поле для экспериментов, на котором они могут позволить себе еще больше вольностей. Для франшизы это не лучший знак.
